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第67章 束缚和枷锁(第1页)

“先我们要明白,我们要解放的是什么。

说是解放天性,我感觉用解放束缚、解开枷锁、挖掘天性更加合适。”

双手撑在讲台上,花邪烨直视着下方摄影机。

那种彼此之间的对视,形成强烈压迫感。让看直播的不少观众,都不由把身子坐得笔直。

在黑板上写下‘束缚’二字,花邪烨看着杨舞嫣等人:“我们从出生开始,就被不断束缚着。

比如。

电门危险,不能去摸;

玩火会引起火灾,不能玩火;

要友爱,不能欺负弱小;

要遵守法律,不能犯罪等等。

这一句句话,一个个束缚,就像一条条锁链、枷锁,将我们死死锁在一个范围内。

我们被无数条枷锁束缚着。

现在让你演一个不知道法律是什么,没上过学,不知道对错的罪犯。

你要怎么去演?你会不会演?”

停顿一会,见下方三人摇头。

花邪烨继续:“很多误人子弟的老师说,解放天性是对外,完全就是错误的。

真是这样哪里还需要演员?找点泼妇、无赖、社交牛逼症患者不就行了?

解放天性不仅不是对外,反而恰恰是对内。

什么是解放天性?

第一个要做的,就是解开枷锁。以上面演罪犯为例,我们先要解开的是什么?

是道德的枷锁,是法律的枷锁,是知识的枷锁,是对错的枷锁。

没有道德、没有法律、没有知识、没有对错之后呢?

就要挖掘你的内心,看看没有这一切的束缚,你会是什么样子的。

同样的道理,有解放就有束缚。

演一些正义的角色怎么办?

先加强心中的枷锁,然后挖掘自己在这种枷锁的束缚下,你会怎么做,你能怎么做。”

“很多人说演技分为体验派和表现派,再我这里其实演技只有一种派,那就是蛋黄派。

蛋黄派自然是开玩笑的,只有挖掘内心这一种派系。

体验派和表现派的区别,就是挖掘深浅程度,入戏程度不同而已。

一个是脱掉的枷锁多,挖掘到深处,把自己挖掘成角色的状态。

一个脱掉的枷锁不多,挖掘的不深。他们挖掘出类似的情绪,让情绪在枷锁之外融合,从而表现出来。

表现出来的效果也完全不同,第一种更加真实,第二种戏剧张力更足。

没什么高下之分,也没什么好坏之分,更加不会冲突。

所谓派系,也是为初级演员化分的。真正有实力的演员,往往是两种方法同时使用。

好!现在可以看到,三位同学已经开始懵逼了!我的课就先讲到这里。

演员就是脱掉枷锁,挖掘内心,演完穿回枷锁。

就这么简单,别想得太过复杂。”擦掉黑板上的字,花邪烨走到菜立轩身边坐下。

对视一眼,江月华走上讲台:“既然花邪烨讲了怎么样解放天性,讲了怎么让大家入戏。

那我就讲讲怎么出戏吧!我用的办法,就是反复入戏反复出戏...”

“之前两位讲了入戏、出戏,我就讲讲浅浅将一下台词吧!台词可是每个演员的基本功,台词的魅力...”

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